‘Megalópolis’, una obra maestra
El escritor Manuel Vilas defiende el último filme de Coppola como cine de alto riesgo sin ninguna concesión
Al leer las demoledoras críticas y los palos que está recibiendo la última película de Francis Ford Coppola me pregunto si nos hemos olvidado de que el cine fue imagen y riesgo. ¿Se acuerdan ustedes de cómo comenzaba Un perro andaluz de Luis Buñuel, con aquella navaja de afeitar seccionando un globo ocular? Las primeras imágenes de Megalópolis son el ojo seccionado de Buñuel de este 2024, pues muestran a Adam Driver (en la película recibe el nombre de César) deteniendo el tiempo, en la cima de un rascacielos, deteniendo una caída al vacío. Exactamente lo mismo que hizo Buñuel con su ojo sangrante: guillotinar el tiempo, agujerear la realidad, romper el pacto tradicional con el espectador. Si Un perro andaluz es una obra maestra, cosa que nadie discute, Megalópolis también lo es, y por las mismas razones. Se llevan casi 100 años, y son dos películas de una genialidad no apta para las sensibilidades convencionales de cada época: los años veinte del pasado siglo en el caso de Buñuel; los años veinte de este siglo en el caso de Coppola.
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